鼎萃書法講堂02

 

鼎萃書法講堂

一週一集，一集一字，一字五體

從頭開始學書法

此為實體課程段落的側錄剪輯版，在實體課程之中，一堂課裡會介紹四至五字，並有書法理論說明、歷代名作欣賞等內容，比影片豐富、有趣，歡迎參與。

實體課程資訊：

每週三 下午 13:30~16:00 臺北市中正社區大學-書法欣賞與習作

（已額滿）每週四 上午 09:30~12:00 新北市淡水社區大學-書法習作與欣賞

鼎萃書法講堂01

鼎萃書法講堂

一週一集，一集一字，一字五體

從頭開始學書法

此為實體課程段落的側錄剪輯版，在實體課程之中，一堂課裡會介紹四至五字，並有書法理論說明、歷代名作欣賞等內容，比影片豐富、有趣，歡迎參與。

實體課程資訊：

每週三 下午 13:30~16:00 臺北市中正社區大學-書法欣賞與習作

（已額滿）每週四 上午 09:30~12:00 新北市淡水社區大學-書法習作與欣賞

如何接縫線

我在縫皮件時有個壞習慣，就是用手縫台（也就是所謂的「馬」）時，線都裁得很長，想說反正夾在那兒縫，不太會打結，能一次縫到底、不必接線最方便。可是這我講了，是個壞習慣，為什麼呢？因為我們要知道，手縫線是幾股捻在一起的，每次穿過縫孔時，都在磨損，越磨當然線越細、越脆弱，所以一般都不宜用太長，適宜的長度約是150~170公分左右，也就是約兩臂張開的長度範圍，這也是磨損的容忍值，並且縫合上也方便。

可是問題來了，這樣的線長，扣掉了前後讓給針轉圜所需求的長度，實際能縫合的長度很短，大約在40公分上下而已，如果要縫個長邊，勢必不夠，這時就必須一段一段的接線了。

怎麼接呢？當然不是拿新的線和舊的線尾巴打結接起來繼續縫啦！而是將縫的位置交疊一下，讓縫線的部分能接續下去。

首先，我們把不夠長的線尾巴固定在邊上（打個結就好了，不要太用力，以免在邊上留下個勒痕）

接著，我們拿新的線段，退後兩孔起針開始縫：

一路縫下來，也就是和原來舊的線段重疊兩孔：

：

縫過去之後，建議多縫幾孔（大約五、六孔為佳），我是為了拍照片方便，所以只縫過三孔就進行下一個動作，下一步是把那個固定的結給挑開：

結挑開後，剪到線的根部：

用針尖挑一點點的白膠，點在線頭上，基本上就完成了接線的步驟，簡單吧？！這也是為什麼我說最好多縫幾個孔之後再進行這個步驟，離遠一點，比較不會不小心碰到未乾的白膠喔：

以上，接縫線的好習慣。

我對書法教學的態度-「述而不作」，今介紹「黃自元楷書間架結構九十二法」

「述而不作」是孔子的話，意思是前人智慧的結晶已經很充實、很寶貴了，教學未必要獨創什麼新觀念、新說法出來，把前人累積下來的智慧精粹傳承下來、傳遞下去就已經是個大工程了，我覺得，書法尤其如此。

清代黃自元整理的楷書間架結構九十二法在網路上也很容易找，我只是整理在此，省去「小鄭老師的學生」到處搜尋的麻煩而已：

用品、材料店家列表

各位同學，買工具、材料有點難選，介紹一下店家資訊和主要營業項目，各家店頭有什麼特色嘛.....這個我們上課再討論～以下排名沒有優劣或價格高低等因素，純粹是想到哪家寫哪家

後火車站商圈（方便走一圈就買齊）：

協和
天水路51巷18號1樓（巷子裡面，鑽進去一點就看到了）
2559-3374
上午10:00~下午19:00（平日）
上午11:00~下午19:00（週六）
工具、皮料、五金配件

義揚
華亭街26號1樓（城乙化工隔壁）
2558-5170
五點半之後，就可以考慮明天請早，六點才到，非常抱歉
工具、皮料

集信
華亭街20-1號1樓
搬家了！！搬到日星鑄字行旁邊，詳細地址我沒記，但從建源金屬（下面有介紹）旁的巷子走進去就是了
2555-3636（不知道有沒有改，應該是沒有）
六點以前應該都還有人，但這裡不是一般手工藝材料店，而是皮料公司喔，但也有部分零售。
皮料

東美
長安西路235號1樓（警察局旁邊）
2558-8437
開得比較晚，應該到七點吧，
五金配件、線材等....蠻難歸類，就是沒有整張皮

溪水
長安西路278號
2558-3957
開到六點半左右，可能還能再晚點
豐富的五金配件

新隆
長安西路217號（溪水斜對面）
2558-1887
開到幾點應該看老闆的心情吧
便宜的五金配件

建源金屬
太原路93號
2555-1768
不知道幾點，七點還開著
金屬材料（我們做飾扣時的焊條就能在此買到）

聯陞膠業
長安西路178號
2556-4102
大約到六七點
包芯材、斬墊

家聖布業
永樂市場5街2079室
2556-5251
大約到六點
布類

諦勝實業
北市重慶北路二段46巷42號
2559-5533
拉鍊

以上列舉個人常去的後站區店家而已，後站商圈的店家還有很多，像是小熊媽媽、水晶超市等，以及買成品包裝的袋袋相傳、瓶瓶罐罐....大家有空就去逛逛，有時華陰街那裡還有皮革特賣的場子喔～

其他地區自己跑跑～

印第安
新北市三重區中興北街136巷28號 2樓
2999-1516
週一 ~ 週日  早上10:00  ~  下午7:00 ( 注意公休日)
工具、皮料、五金配件

頤坊
內湖區瑞光路513巷32號1F
8797-8617
週一~週五 10:30-20:00
週六~週日10:30-18:00
工具、皮料、五金配件

春光
新北市三重區文化南路38之2號1樓
2972-3068
週一 ~ 週五 早上09:00~下午18:00
皮料、工具

東陽
永和永平路252號
2920-3286
不知道幾點
皮料

錦隆興
241新北市三重區福德北路68號
02 2976 3111
週一 ~ 週五 早上09:00~下午18:00
芯材、製鞋材料

其他的材料部分，我慢慢再整理上來嘍～

速寫直接取景構圖法

很多人喜歡寫生、喜歡速寫，有時畫畫小東西沒問題，畫畫靜物沒問題，可是出了門，面對一個景，卻往往不知從何下筆，今天，我來教大家一個簡單而實用的方法，可以快速而準確的取景以及構圖。

來，我們先看看這個景，這是位於圓山的臨濟護國寺，入口的鐘樓是個歷史建物，仿宋建築的結構和形式是其特點，搭配著山門以及石碑，雖在城市之中，仍頗具古意，很適合入畫，而我們一眼看到的印象，大約像是這張照片的樣子，而視平線約在這張照片的中間位置：

其實，這是照片，是相機鏡頭「看到」的樣子，真正我們眼睛所看到的情況不會是如此，我模擬了比較接近實際眼睛看到的景象如下，當我們的注目焦點放在鐘樓時，看到的應該比較接近這個樣子：

而當我們往山門看去時，眼睛所看到的比較接近下圖的樣子：

我們常常沒發現，其實我們眼睛「能看到」的範圍和「能看清楚」的範圍是完全不同的，我們「能看清楚」的範圍事實上很小，而且變形的很厲害，只不過我們的腦處理影像的能力非常的強，會自動把我們「實際看見」的曲線，經過認知處理之後，讓我們「相對虛擬看見」了「以為看到的是、而現實上也是」的直線，同時，也「連續處理」了小範圍的清晰部分，將之拼接成一大範圍的清晰畫面。

這也是為什麼我們有時會「不知從何下筆」的原因之一，因為似乎每個部分你都看清楚，都可以畫，所以很難界定一個邊界出來，不知該從哪裡畫到哪裡才好，而這個問題是可以靠長期的經驗累積來解決，熟悉繪畫的方式之後，甚至可以畫長軸都沒問題，不過那是進階的情況，我們暫且不談，今天要講的，就是適合初學者的取景和構圖方法。

好，這是個「概念」，我們先建立起來，要真的察覺眼睛實際看到的景象是這個樣子，需要長時間的實踐來訓練，一旦察覺，觀察的能力會有很大的進步。

在這個畫面裡，我們可以察覺，從左到右，圍牆、石碑、山門、圍牆、立柱、鐘樓、貨車這幾個大元素裡，值得入畫的，應該是可以排除掉左邊的圍牆和右邊的貨車，描繪的重點我們只需要放在中段的石碑、山門、圍牆、立柱、鐘樓這幾個元素，另外，這些東西都位在我們的視平線以上，所以，我們可以說，我們要畫的範圍，也就是在畫紙上要畫的情況大致是這樣的：

好，範圍界定了，怎麼在畫紙上安排呢？

跟各位再講一個觀念，速寫的時候，畫紙不要畫得「太滿」，太滿了很擁擠、沈重、沒呼吸、囉嗦，失去了速寫「講重點」的特性，一幅畫作之中，我們會將想畫內容的重要性分成幾個角色，就像有男主角、女主角、男配角、女配角、友情客串、臨演龍套一樣，速寫基本上重點是男、女主角畫仔細，而男、女配角畫出個形象，客串臨演龍套則基本上有個輪廓甚至省略不畫的留白都行，或是稍稍點一下，為畫面加些趣味性、真實感或是平衡感就夠了，不能喧賓奪主。如果是長時間的油畫、水彩作品，這種觀念就套用上去，雖然是每個角色全部都畫上去，但哪些地方該畫仔細、哪些地方該畫粗略、哪些地方用歸納性的籠統描寫，就是從速寫的這種對主題分析的取捨訓練得來。

所以，我們的「主題」是「石碑、山門、圍牆、立柱、鐘樓」，其中的男主角是鐘樓，女主角是山門，男配角是石碑，女配角是方尖立柱，中間短短的圍牆是友情客串，此外的東西就是「次題」了，包含了後面的屋舍是臨演，龍套則是那幾沱樹叢樹冠，這樣就知道哪些地方要畫仔細些，哪些地方可以輕鬆帶過，哪些地方可以用個輪廓就表示了。

而「主題」的部份，注意，就是光指「主題」的部份（可以參考上一段的內容），一般佔整個畫面的1/2到2/3之間，超過了2/3就會讓畫面看起來很擠，主題佔2/3，加上次題和龍套，基本上一個畫面會畫到八成到九成滿，速寫的畫面至少留個一到二成甚至多一點的空白處會比較有速寫的味道。

講了那麼多，我們回到今天的重點，給初學者的快速而準確的構圖方法，來，我們已經找出了要畫的大致範圍了，也知道了畫面不要畫太滿，於是，我們可以在畫紙上先畫出左、右兩條線當做我們要放主題的範圍位置，並且決定一下，我們是要畫在我們面前視平線以上的東西，所以我們在畫面靠下方的部分畫一條水平線表示視平線的位置：

接下來，將畫紙比對景物，將左右兩條線對齊要畫的範圍：

接下來，維持這個位置，將重要的垂直線在畫面上標出來，例如房子寬度的邊緣線、門柱、屋脊尖、房子的轉折處等等：

標好了重要垂直線的位置之後，「維持這個距離」，將畫紙向上平移，蓋住整個眼前的畫面，直到預先畫的視平線和實際的視平線位置重疊：

然後，往左或右平移，將重要的水平位置線比對著標在畫面上，例如屋頂的位置、樓層的位置、屋簷的位置...等等：

這時，我們已經有了基本而且蠻準確的框架，在這個框架裡「填入」各個元件就行了，如果有傾斜的線條，就在畫了線條之後，將畫紙移到當初畫框架的這個大約相等的距離和位置之後，去比對畫面上的斜線和實際的傾斜情況會不會平行，如果平行就沒問題，如果不平行，就修正到接近平行，這樣可以減少很多考慮透視原理原則的時間：

速寫稿子打到這個程度就好了，不要太過度的仔細，太仔細的稿子就不是稿子了，而可以算是粗略些的速寫了，如果我們想用其他的工具（例如我想用代針筆來完成這幅速寫），稿子打到這樣有基本結構就該換主要工具上場了。

接著，我們可以把眼睛瞇著看，讓光線進入眼中的量減少些，去觀察大塊面的明跟暗分配，我們的眼睛調整光線的能力非常強，只要我們看到暗部時，瞳孔會放大，為暗部「自動補光」使我們看得清楚些，其實如果我們能夠保持看的是中間程度的明度的時，在深暗處和高光處的這種較極端的光線變化部分，我們是無法分辨那些區域裡細部如何呈現的。

所以，當我們能訓練自己把眼睛受光的亮控制好，並且能理解「光線」和「顏色」的不同表現，那看到的畫面應該是這樣：

當然，要看不到顏色要長期的訓練和慧根（屁啦！），這是個示意圖，用黑白的圖示來了解「光線」的問題，看到沒，鐘樓的屋簷下有一大塊是黑的、看不見細節的，這個部分我們要記得，不要一直刻這個區塊裡的東西，到時依情況大致帶一下就行了。

好，萬事俱備，開始畫，從哪裡開始畫？從畫面靠中間一點的位置附近，不會被其他東西擋到的物體先開始畫，這個畫面之中，靠近中間、不會被其他東西擋到的是什麼？方尖立柱對吧？好，那就從這個開始畫吧：

畫到方尖立柱下方時，遇到摩托車遮蔽，那就把摩托車畫出來，這組東西就畫好啦，然後，開始挨著這立柱，畫男主角鐘樓，一樣，以鐘樓而言，找不會被遮住的部份開始畫，例如從這個欄杆開始畫，不要先畫欄杆後面的樓體，也不要從鐘樓的屋頂開始畫，因為那裡比較偏離畫面的中間區域，尤其在中間已經有定位物體畫上去的情況下，挨著畫比較有相對的參考位置可以接續著畫：

依照稿子的框線，可以輕鬆的把細節一步步的填進去，畫好一塊挨著畫下一塊：

右邊畫得差不多後，以同樣的方式，挨著畫到左邊去，不好意思，這個階段我畫得太順手，就這樣一路畫過去忘了記錄，總之，把主角和配角仔細的畫好之後，然後才把臨時演員角色的背景建築用比較沒那麼嚴謹的筆法，不要太細節的加上去，而樹叢和前景的路邊矮護欄這種龍套部分，用個輪廓帶過去就好了：

檢查一下，補充一下主題部分應有的「表情」，例如斑剝處啦、電線牽來牽去的感覺一類的，補充好了之後，就可以簽名蓋章，完成作品：

會了吧？速寫寫生，沒那麼難，學會了今天教你的這些招式，試試看吧！你會發現原來這麼容易！

貼裡皮的方法

今天來談談貼裡皮的方法。

我們做植韖革的皮件，一般對內面的部分是以用CMC或肉面處理劑打磨到平滑的方式處理，但習慣於使用一般市售皮件製品的朋友對這種狀態似乎總覺得粗糙了點，其實這是植韖革皮件的特色之一，主要因為植韖革皮件本身用的皮料就比較厚、重並且挺硬一點點，如果加上內裡或貼內裡皮，對增加硬挺度的功效不大，也會因此而增加重量，所以一般就不做內裡或貼內裡皮了。

但是，總會有人不喜歡這樣的觸感或是覺得這樣處理的程度成品不精緻，仍舊想要做內裡或是貼內裡皮，那當然也可以，而精緻度也相對的會比較高，內裡的部份我們暫時不討論，今天，我們來學學如何貼內裡皮。

內裡皮因為是「內裡」，所以「一般而言」我們不會用太高級的皮料來做內裡，常用的內裡皮是「豬裡皮」，也就是豬的榔皮，一支豬應該可以削下好幾層的的豬裡皮，所以價格也非常的便宜，顏色選擇也很多，幾乎要什麼色有什麼色，方便配合你製作的皮件顏色。除了豬榔皮外，鉻韖的豬頭層皮也不錯，面比較光滑，不那麼好找就是了。當然，你想用小羊皮、牛小皮當內裡也沒人有意見，只要你口袋夠深就行了。

貼裡皮的方法不只一種，有漸進式的貼法，就是主皮全上膠，然後裡皮上一部分膠，貼上去後沒問題了，再上一部分膠，一段一段的慢慢貼合，這種作法比較保險，但是要花很久的時間，通常是大面積的時候才會使用。

我的方式比較懶，但是我個人覺得還蠻省時省力的，介紹給大家，而如果你技術高超，那就不要理我，直接貼.....但悲劇時別找我....

我今天要貼的是豬裡皮。首先，我們把主要的皮準備好，裡皮的部份則要比主要的皮小一點，大約是距離主要皮的邊緣小個2mm，然後，把這個部件的版型準備好，強力膠、上膠板不要忘了，如果有滾輪的話最好，沒有也沒關係。

主要的皮是下面那塊，上面的豬裡皮比主要皮要小一點點

版型也準備好

先將主要皮和豬裡皮上膠，豬裡皮有兩個面，有一面比較醜、一面漂亮點，觸感也好點，當然把醜面拿來上膠嘍。上膠時從中間先上，到了四邊邊緣時，用上膠板小心的將膠推到邊緣，小心別沾到了另一面。膠不要必塗太厚，薄薄一層，均勻即可。

上好膠後，去休息、洗澡、吃宵夜看寶傑，因為我們要等膠乾才能貼合，不要心急，就讓他乾。
膠有沒有乾，除了用眼睛看，也可以用手背碰觸，記得，要乾才可以喔！不要要乾不乾的還有黏感就急著貼合，再說一次，要乾！！乾！！！

等膠乾了，可以開始貼合，首先，把主要皮放好，在上面放上準備好的版型，放的時候，錯開一下，把角角露出來，因為膠已經乾了，所以不必擔心版型被黏在上面。

把裡皮輕輕的蓋在上面，因為底下主要皮的角角有露出來，所以很好喬位置，對好位置之後，把左上的角角部分按實，其他角角先不按實，因為版型也有厚度，我們只要先固定一個角就好了。

慢慢的將版型抽出，一階段一階段的把裡皮按實、抽版型、按實、抽版型，這時就會知道，先按左上角的用意，如果你是慣用左手的人，那就反向，先按實右上角，對你的手勢會比較順。

他搭！輕鬆貼好！

貼好後，用滾輪滾一下，把裡面可能的氣泡壓出來，也讓裡皮服貼，如果沒有滾輪，就用厚一點的精裝書本蓋在上面壓一壓也行。

好啦～貼裡皮是不是很簡單啊，要貼整齊其實沒想像的困難喔！

染色和變色

今天，我們討論一下染色和自然變色的話題。

在此介紹酒精基底染料的染色過程，這塊皮約4才半，為了到時作品的顏色均勻程度，所以我選擇在裁切前一次染過，比較不會有裁切好的皮料個別染色時產生的色差問題。首先，染色前，皮料要從皮面刷上清水，讓它濕到全透，不要偷懶的從肉面上水想加速濕透的速度，因為這樣你不會知道皮的「心」到底濕透了沒。

乾的皮料

從皮面均勻的刷上清水

刷到濕透到肉面去喔

注意水杯的狀況，基本上，水杯裡少了多少水，那你就差不多該調多少染料

大面積的皮料，水和染料的比例可以調1:1，甚至水多一點點都行，調好後，開始均勻的刷上皮面

交錯的將染料刷上

橫向、直向、斜向、交錯的將染料均勻刷上，沾一次染料刷一條，不要來回刷，耐心的刷到沒有縫隙

刷到沒縫隙後，換掉底下已經吸不進多餘水份的報紙，利用毛細現象，以皮內的水份將染料「拉」進皮裡

等染過的皮靜置到九成乾時，上牛腳油，補充皮革內被酒精揮發掉的油脂，這段時間會把多餘的、無法吸收的染料擦去不少

等牛腳油九成乾時，上保養油，保養油上了之後還要等四五個小時，到保養油大部分的油脂部分被皮吸收進去，然後這時才把保養油留在表面的臘質推到亮的，這時這個過程幾乎會把剩下一點點會褪的顏色都擦起來，以後按照正常的保養程序去做皮面保養，幾次之後，基本上就不會再褪色了。

處理好的皮料

如果要染的皮料是已經裁切完成的小面積時，那染料稀釋時不要加太多水，稀釋的目的主要在於不要讓染料「太利」，因為我們用的是酒精性的染料，不經稀釋直接上的話，會讓皮裡的水份和油脂跟著酒精揮發太快，皮就會容易「被咬下去」。

染色時，如果是冷色，要一層一層染，不求一次到位，染上去，乾了，再打溼，再染，例如藍色，慢慢染，一開始會偏綠，多染幾次才會變成藍色，不要急。而暖色就比較容易了，例如黃色、紅色一類的，基本上一回工就可以成功。中間色則看是中間偏暖還是中間偏冷，例如茶色是中間偏暖，基本上，一次工就可以，而紫色就是中間偏冷，則需要多染幾層才行。

如果染後出現刷痕，那就是太心急了（還沒染好啦），上課時我的示範因為時間的關係，加上染的是小塊的皮，所以用的時間很短，如果是染大面積的皮，記得要有耐心，慢慢上，上到均勻。如果是一塊塊顏色不均勻像雲朵狀，三個原因，第一個原因比較可能，就是皮料在染色前，皮面有些地方被「摩挲」過，或是被稍稍壓了一下，讓皮面上殘存的油脂被推開來，形成了像上過保養油一樣的情形，讓那塊（或那幾塊）區域吸收染料的能力比其他的部分降低了些，造成染色不均勻。二是皮的濕透程度不均勻，第三是皮本身的纖維或厚度不均勻，不過皮的濕透程度關係比較大，一定要從皮面刷水進去，刷到平均濕透皮的底層去，刷子上的染料也要均勻，不要沾一次刷好幾道，也不要來回刷，沾一次、刷一道，刷過去、沾染料、同方向刷下一道，刷完橫向刷直向，一次次的讓他均勻到看不見刷痕，耐心是很重要的。

浸染

如果要做出整張皮都有顏色，就是連肉面都有顏色的那種感覺，那我們就要用浸泡的方式了，這種方式的顏色掌控比較困難，通常是要染出飽和度較高的顏色時使用，但是容器很重要，如果容器底部有起伏，染出來的皮就會因為容器的影響產生一些痕跡。

自然變色

我們做原色的皮件，有些人會覺得顏色太淡了些，雖然用久了，顏色自然就會變深，那是因為陽光、空氣、水讓皮革產生的變化，但是像張兄那樣有點等不及的，就會想能不能較快速的讓皮色變深，怎麼做呢？當然用染的可以達到目的，但皮革的硬度會增加。另外，有一種說法是可以上牛腳油來達到目的，每上一次，顏色就會深一點，而牛腳油要上到顏色呈現「舊感」的話，又要花很長的時間一次次的上油、等待、上油、等待.....為什麼呢？因為牛腳油不是重點，重點是日曬，而日曬會讓皮裡的油脂快速流失，所以上牛腳油來保持皮革的油脂含量，其實最棒的，還是「人油」，多使用、多摩挲，自然色澤會變得很漂亮，而要「快速」做出深色感，有個很鳥的方法，就是用「凡士林」當保養油用，可是日後自然變色的程度不優，是一些皮件製作者為了「賣相」出的奧步，偷偷在此公開一下這種江湖招。

其他染色方式

染色還有臘染、皮雕後的油染、用噴桶噴灑染料、表層的上色等等方法，效果都不同，以後有機會再進行介紹吧。